《柔柔的成长日记》剧情简介
柔柔的成长日记是由伊瑟·洛兹,伊夫·安杰洛,迈克尔·尚克斯执导，杨培,威廉·麦鲍瑟,帕德莱克·德兰尼主演的一部灾难剧。主要讲述了：虾米可是他(ta)恨(hen)姐姐可白天(tian)的(de)时候那个家伙还抱着我他已经杀(sha)了(le)我(wo)们全家了宝宝是姐(jie)姐(jie)唯(wei)一留下的说着那(nei)些(xie)话你快跑他会杀(sha)了(le)宝宝的宝宝是姐(jie)姐(jie)唯(wei)一留下的恨宝宝杀了全家我难道(dao)又(you)碰到了一个疯子那宝宝(bao)身(shen)上...它有个(ge)像(xiang)袋鼠的袋子差点被(bei)自(zi)己的想法吓了一跳人特别是(shi)女(nu:)人(ren)的话把阿呆(dai)也(ye)给我弄成应该是母(mu)的(de)吧(ba)人试试阿呆现(xian)在(zai)这体型要也变成呃阿呆(dai)是(shi)公的还是母的来着那咪咪(mi)得(de)多大洋...
《柔柔的成长日记》相关评论
火力全开
4.0。1.所以说这是一开始就注定的悲剧。2.黑泽明的第一部彩色长片，摄影依旧出色，但色彩有点用力过猛。3.选择死亡的时候也许不会犹豫，可如果告诉我们一个小时后就会死亡则会发生很多变故。4.房子终于造好了，也没忘记孩子想要的游泳池。
辰主
一则标准的女性主义寓言。 三个家庭中，“母亲”角色的共同缺席，让万茜成为了一种符号意义上的母亲，同时也作为一种被投射的欲望，充当着原生家庭伤痕的治愈力量。创作者自觉的放弃了对男权的深度探讨，以及对男性角色的立体化塑造，而只针对女性视角，女性心理，女性伤痛，女性身体和记忆进行叙事。于是，影片当中的所有男性角色，变成了与万茜对应的另一种象征意义，即男权的压迫。无论是控制女性的父权，柔柔的成长日记还是对俄狄浦斯情结的表述，女性角色都被贬至边缘者的位置。这是经典的劳拉穆尔维式的权力结构。于是处在边缘的女性们开始寻找“隧道”，那里象征着子宫，精神世界，或者说是被遗弃的女性的世界。 所以我反而觉得，结尾结束的恰到好处。因为女儿已经完成了她日思夜想的“牺牲”。她将自己献祭给母亲，以获得水乳交融的权力。
